Die Orgel, die Aristide Cavaillé-Coll für die Kathedrale von Oloron (Pyrenäen) baute, gilt als eine seiner erfolgreichsten Orgeln. Das ist in diesem speziellen Sample-Set von Piotr Grabowski deutlich zu hören. Der Unterschied zwischen französischen Orgeln und Orgeln der nordeuropäischen Tradition besteht darin, dass die labialen Register weniger obertonreich klingen, die farbenfrohen Zungen dies jedoch mit ihren schönen Stimmen ausgleichen, die einzeln oder in vielen Kombinationen gewählt werden können..
Jan Jongepier erklärte, dass unser Hauptklang auf französischen Orgeln aus dem Montre (Basis), der Flûte harmonique (Stärke), der Viole de Gamba (Obertöne) und dem Bourdon (Grundton) bestehen kann. Diese Register sind in der Oloron-Orgel vorhanden, aber auch als Solostimme mit vokalem klang im Wohnzimmer klingt die Montre 8‘ sehr angenehm.
Ein Wohnzimmer stellt andere Anforderungen als eine Kirche, daher müssen die Klänge aus den Samples an das Wohnzimmer angepasst werden. In dieser Orgel ist die Montre 8‘ eine wunderbare Solostimme und unterscheidet sich kaum vom mitteleuropäischen Prinzipal. Mit der Hinzufügung des Principal 4' erklingt ein Plein Jeu (kleines Plenum), dem die Doublette 2' auf Wunsch Klarheit verleihen kann. Jede Tastatur verfügt über drei Zungenregister, die als Solostimme oder in verschiedenen Kombinationen wunderschöne Klangcharaktere erzeugen. Das Récit Positive verfügt über die Kombination Basson-Oboe; Es ist ein Fagott für den Bass und eine Oboe für den Diskant.
Französische Zungen sind farbenfrohe Stimmen, die ausgeprägter klingen als die Zungen der nord- und mitteleuropäischen Orgeln. Sie lassen sich hervorragend solo verwenden, lassen sich aber auch in verschiedenen Kompositionen gut mischen.
Cavaillé-Coll hat viele Orgeln für riesige Kirchen gebaut aber als Samples für das Wohnzimmer kommen die Klänge oft nicht zur Geltung. Das Oloron-Sample Set hat diesen Nachteil nicht. Die Klänge fügen sich perfekt in das Wohnzimmer ein und sind in der Lage, die Werke von Charles Marie Widor, Louis Vierne und Cesar Franck sowie Johann Sebastian Bach und Diettrich Buxtehude in ihrem eigenen Stil wiederzugeben. Die Samples zeigen auch den Ruf dieser Orgel als erfolgreichste Cavaillé-Coll-Orgel im Wohnzimmer.
Piotr Grabowski
Die große Orgel der Kathedrale Sainte-Marie in Oloron (Süd-Frankreich) wurde 1870 vom berühmten Orgelbauer Aristide Cavaillé-Coll erbaut. Er nutzte die vorhandene Orgel aus dem 17. Jahrhundert, die höchstwahrscheinlich von einem Mitglied der Clicquot-Dynastie gebaut wurde. Während der Französischen Revolution von 1789 wurden die Pfeifen geplündert und zu Munition eingeschmolzen. Im Jahr 1870 baute Aristide Cavaillé-Coll an der bestehenden Stelle eine neue Orgel. Der Schrank hat eine braune Farbe. 1982 reinigte die Orgelbaufirma Danion-Gonzalez das Instrument und die braune Farbe wurde durch Blau ersetzt.
Gegenwärtig befindet sich die Orgel in demselben Zustand wie im Jahr 1870, als Cavaillé-Coll den Bau abgeschlossen hatte. Es verfügt über drei Manuale, von denen jedoch nur zwei über Register verfügen und das dritte für Kupplungen dient. Die Steuerung erfolgt über Pedale oberhalb der Pedaltastatur. Diese Funktion, die mit einer Barker-Maschine funktioniert, ist in der Geschichte von Cavaillé-Coll relativ einzigartig und bietet mehr Kopplungsmöglichkeiten, insbesondere Suboktavkopplung für das erste Manual. Es gibt 24 Register, die auf zwei Manuale und ein Pedal verteilt sind und im traditionellen französischen Orgelstil aufgebaut sind.
Récit expressif – Es handelt sich um acht Register in einer Kombination, die oft von Cavaillé Coll verwendet wurde. Die Zungen und das Oktavin-2-Register werden über ein Pedal betätigt. Die Orgel hat einen sanften und langsamen Tremulant und alle Register des Rezits sind im Schwellwerk untergebracht, das an drei Seiten Türen hat. Die Pfeifen sind chromatisch auf der Windlade platziert. Der Schwellkasten befindet sich hinter dem Mittelteil auf Höhe der Grand-Orgue.
Grand-Orgue – Diese Anordnung von zwölf Stimmen ist auch in Cavaillé Coll üblich, aber das tiefe Plein-Jeu-Harmonique auf der Basis von 16 Fuß ist ungewöhnlich, ebenso wie Zungen von 16, 8 und 4 Fuß in einem mittelgroßen Instrument wie dieser Orgel . Es befindet sich im Hauptgehäuse, der in C- und C#-Schubladen unterteilt ist. Sie werden auf Höhe der Frontpfeifen platziert; Der untere Teil des Orgelgehäuses enthält die Barker-Maschine und den Blasebalg.
Pédale – Es besteht aus vier Registern. Bombarde 16 und Trompette 8 sind kraftvolle Stimmen. Es wird angenommen, dass bei jeder Pfeife der Lederteil der Kehlen entfernt oder einfach abgenutzt wurde, was zu einem lauteren Klang führte. Im Sample-Set wurde die Lautstärke dieser Register leicht abgesenkt, um die ursprüngliche Klangbalance wiederherzustellen. Die Pedalwindlade ist auf gegenüberliegenden Seiten des Orgelgehäuses in C- und C#-Seiten geteilt. Das Gehäuse des Rückseitenpositivs ist leer; Es wurde für die Cliquot-Orgel angefertigt, war aber zu klein für Cavaillé-Coll-Pfeifen.
Diese Orgel ist sehr vielseitig. Dadurch ist es möglich, französische klassische Werke des 17. Jahrhunderts stilvoll zu interpretieren, aber auch die Werke von J.S. Bach dank der tiefen Gravität der Klänge so klingen zu lassen, wie Bach es beabsichtigt hat. Darüber hinaus eignet sich die Orgel perfekt für die Wiedergabe französischer romantischer und symphonischer Komponisten wie César Franck, Louis Vierne oder Charles-Marie Widor.
In Frankreich genießt diese Orgel den außerordentlichen Ruf, eine der besten Orgeln von Aristide Cavaillé-Coll zu sein.
