Die in den Samples gespeicherten Aufnahmen sind die Töne richtig intonierter Pfeifen. Um die Eigenschaften jeder Pfeife zu speichern, müssen sich die Mikrofone in der Nähe der Pfeife befinden. Durch die kurze Entfernung ist ein Ton gut hörbar und wird in einem Sample gespeichert. Der Nachhall ist noch nicht hörbar; es ist ein DRY Sample.
Bei den früheren Hauptwerk-Systemen wurde die Akustik der Kirche durch eine Aufnahme in größerer Entfernung von den Pfeifen angeregt. Das nennt man ein WET-Sample. Elektronische Orgeln verfügten bereits über ein nahezu perfektes System zur Aufzeichnung der Akustik eines Raumes. Dies nennt man Faltungshall und jeder Musiker kennt es, denn die Akustik von Konzertsälen wurde auf der ganzen Welt aufgezeichnet. Mit dieser Akustik kann ein Sänger seinen Auftritt zu Hause vorbereiten.
Oft ist an Brett Milan gefragt dieses System auch in Hauptwerk einzubauen, damit die falsche Akustik von WET-Samples überflüssig wird. Diese echte Akustik ist ab Hauptwerk 5 vorhanden. Leider gibt es viele Heimanwender, die glauben, dass mehr Kanäle besser zu einer besseren Darstellung der Kirchenorgel führen und weil ein Sample-Macher kein Pädagoge ist, sondern von seiner Arbeit leben muss, nimmt er mehr Kanäle mit WET-Samples auf. Das Sample-Set wird als Surround-Set angeboten.
Im Wohnzimmer stehen dann mehrere Lautsprecher über den Raum verteilt. Von jedem Lautsprecher aus können Sie deutlich hören, woher der Ton kommt. Ganz anders als die Funktionsweise der Akustik in der Kirche.
Die Akustik ist durchgehend einheitlich, ohne aus einer bestimmten Richtung zu kommen.
DRY-Samples sind Aufnahmen von Pfeifen der Orgel in der Kirche. Die in geringem Abstand von den Pfeifen angebrachten Mikrofone nehmen den Ton jeder Pfeife mit allen für diesen Ton charakteristischen Eigenschaften auf. Die Lautstärke des Tons ist hoch, passend zum großen Raum der Kirche, und in dieser Form wird der Ton im Sample gespeichert.
Lautstärke verringern
Beim Einsatz des Samples in der Hauptwerk-Orgel muss die Lautstärke auf das Niveau des Wohnzimmers reduziert werden. Da sich eine Reduzierung jedoch stärker auf die Höhen als auf die Bässe auswirkt, verschieben sich die Proportionen und der Ton klingt anders als in der Kirche. Ein Orgelbauer weiß, dass er beim Umzug von einer Kirche in eine andere die Pfeifen erneut intonieren muss, um die gleichen Klänge wieder zu hören.
Intonation
Auch die Töne aus den Samples müssen angepasst werden, um die Klänge im Wohnzimmer so zu hören, wie sie in der Kirche klangen. Für mich als Intonateur von Pfeifenorgeln ist dies eine bekannte Methode. Das Intonieren von Pfeifen erfordert viel Fachwissen, aber obwohl das Anpassen der Samples auch als „Voicing“ bezeichnet wird, ist es viel einfacher. Schließlich waren die Pfeifen in der Kirche bereits perfekt und die Hauptwerkorgel muss diese Klänge bei geringerer Lautstärke mit gleicher Intensität wiedergeben. Hauptwerk bietet zahlreiche Möglichkeiten zur Anpassung an das Wohnzimmer.
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Die Artikulation unterscheidet sich je nach Art des Registers, ein Principal beginnt anders als ein Gedackt oder eine Flöte. Es ist wichtig, Artikulation und Charakter gut in den Samples zu speichern.
Durch Intonation kann der Charakter, der durch die geringere Lautstärke zu schwach im Wohnzimmer angezeigt wird, wieder nach vorne gebracht werden.
Wenn die Lautstärke für laute Töne stark reduziert wird, ist ein Register mit sanften Klänge nicht mehr hörbar. Daher sollten die Unterschiede zwischen lauten und weichen Registern verringert werden. Die Dynamik der Kirche ist an die Dynamik des Wohnzimmers angepasst.
