Hauptwerk - Klänge einer Pfeifenorgel

Ein Organist kann sein Konzert auf einer Kirchenorgel zu Hause vorbereiten, indem er es auf der Hauptwerkorgel studiert. Im Wohnzimmer zeigt Hauptwerk die Klänge der Kirchenorgel in der Akustik der Kirche. Von  jeder Pfeife wurde der volle Ton von Anfang an mit der Artikulation und danach dem fluktuierende Tonaufbau bis zur vollen Stärke gespeichert.

Mit modernster Technik wird eine digitale Kopie der Akustik der Kirche angefertigt und in der Hauptwerk-Orgel gespeichert. Durch diese Akustik werden die Klänge der Samples im Wohnzimmer wiedergegeben. Wenn drei explizit Bedingungen erfüllt sind, klingt die Orgel im Wohnzimmer ähnlich wie die Kirchenorgel.

1. Ein Mikrofon muss die Aufnahme in geringem Abstand von der Pfeife machen. Es ist ein DRY-Sample, bei dem die Eigenschaften des Tons ohne Hall aufgenommen werden.

2. Die lauten Töne in der Kirche sollten bei einer geringeren Lautstärke im Wohnzimmer erklingen. Infolgedessen bestimmen die Verhältnisse zwischen der höheren und der unteren Harmonischen und dem Grundton, die zusammen die Klangfarbe bestimmen. Hauptwerk hat reichlich Möglichkeiten, dies zu korrigieren.
Die Korrektur ist eine Intonation, aber nicht vergleichbar mit der Intonation von Pfeifen. Das ist ein Beruf, den ich seit vielen Jahren in Kirchen in ganz Europa ausübte. Meine Schüler haben es im praktischen Unterricht gelernt, schriftlich ist es nicht übertragbar.

Die Intonation der Samples ist viel einfacher. Samples sind Klänge von gut intonierten Pfeifen einer Kirchenorgel, die im Wohnzimmer mit geringerer Lautstärke verwendet wird. Ich beschrieb die Intonation in Büchern, unterstützt mit Hunderten von Fotos. Organisten mit gutem Gehör konnten es erfolgreich anwenden.

3. Die Akustik wird mit Impulse-Response-Technik aufgenommen und im Speicher der Hauptwerk-Orgel festgelegt. Die Akustik ist eine exakte Kopie der Kirchenakustik und macht die Verwendung der minderwertigen WET-Samples überflüssig.

Töne der Pfeifen

Ein Orgelgehäuse hat die Funktion, die Klänge aller Pfeifen zu bündeln, um sie als einen Klang hervorzuheben. Dort nehmen zwei Mikrofone die Klänge in Stereo auf und speichern sie als DRY-Samples. Mit zwei Kanälen wurde die Kirchenorgel vollständig auf die Hauptwerkorgel im Wohnzimmer übertragen.

Wenn ein Organist eine Taste drückt, spricht die Pfeife sofort mit einem Akzent am Anfang der Note. Es ist die Artikulation des Tons, mit dem der Organist durch sein Rhythmus- und Phrasenspiel Musik macht. Die Pfeifentönen werden vom Organisten sofort und in kurzer Entfernung gehört, gefolgt von Reflexionen an Wänden, Säulen und anderen Objekten, die immer weiter entfernt sind, wodurch der Nachhall in der Ferne verblasst.

Ein direktes Ansprechen ist eine notwendige Voraussetzung für das Spielen eines Organisten. Die Entwicklung der Töne in der Akustik der Kirche erhöht die Intensität der Klänge, die den großen Raum füllen. Hauptwerk 5 kann die Akustik mit der neuen Impulse Resonse kopieren, die dem Wohnzimmer Domdimensionen verleiht!
Dies ist die Situation, die vollständig dem spielen der Orgel in der Kirche entspricht. Töne, die der Organist unverzüglich hört, und ein Nachhall, der beim Organisten beginnt und weit von ihm entfernt ausstirbt. Nur unter diesen Bedingungen entspricht das Spielen einer Hauptwerk-Orgel im Wohnzimmer dem Spielen in der Kirche. Legen Sie die latency auf einen niedrigen Wert fest!

Meine Hauspfeifenorgel hat Pfeifen, die mit einem geringen Volumen intoniert werden, passend zum Wohnzimmer. Es ist ein ausgezeichnetes Maßstab für die Intonationen der Samples.

Kanäle mit WET-Samples
WET-Samples sind Aufnahmen von Mikrofonen, die in großer Entfernung vom Organ platziert sind. In dieser Entfernung ist das Ansprechen der Pfeifen nicht zu hören und der Charakter der Töne ist ebenfalls vage. Es gibt Nachhall, aber ohne die Auswirkungen, die Pfeifentöne von der Akustik empfinden. WET Samples enthalten keine verwendbaren Orgeltöne.

Surround
Surround ist eine Sammlung von WET-Samples, die in unterschiedlichen Abständen von der Orgel aufgenommen wurden und über Lautsprecher im hinteren Bereich des Raums wiedergegeben werden. Das klingt absurd, denn in der Kirche hört ein Organist nie Klänge von hinter aus der Kirche. Surround ist eine verwirrte Wiedergabe von vagen Tönen aus verschiedenen Richtungen mit dem großen Nachteil, dass die Töne verzögert klingen. Siehe Hauptwerk

Bei der GdO (Gesellschaft der Orgelfreunde) mit 6000 Mitgliedern auf der ganzen Welt versucht man seit Jahren, Hauptwerk als ernsthaften Ersatz für eine Hauspfeifenorgel anzuerkennen. In einer guten Konfiguration ähneln die Klänge einer Kirchenorgel und die Akustik entspricht der Kirche. Die Anerkennung würde mehr Organisten davon überzeugen, dass es sinnvoll ist, an einer Hauptwerk-Orgel zu studieren. Das Komitee wurde jedoch mit Surround-Orgeln konfrontiert und entschied dann, dass die Hobbyisten die sie spielten, keine Organisten sein konnten, sondern nur Zuhörer an den Lautsprechern.
                             Surround gibt Hauptwerk einen schlechten Ruf

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am Spieltisch ist die Orgel am besten zu hören

Amateurspieler haben eine Vorliebe für Multichannel-Sample-Sets. Als Vorteil erwähnen sie, dass sie dann den Platz selbst bestimmen können, von wo aus sie die Orgel in der Kirche spielen wollen. Für einen Organisten gibt es jedoch nur einen Platz: am Spieltisch !
Obwohl sie nie oder sehr selten in einer Kirche gespielt haben, behaupten Amateure, dass dies der schlimmste Platz ist, die Orgel sollte dort nicht sehr gut klingen. Es ist ein anhaltendes Missverständnis, dass die Klänge auf der Orgel am Spieltisch nicht gut zu hören sind.
Seit Jahren habe ich Hunderte von Orgeln in verschiedenen europäischen Ländern besucht, um die Pfeifen zu intonieren. Es ist die Aufgabe des Intonateurs, jede Pfeife optimal klingen zu lassen und der beste Platz um zuzuhören, ist auf der Orgelbank am Spieltisch.

Die Intonation der Pfeifen erfolgt im Orgelschrank und dann gehe ich zum Spieltisch, um die Klänge zu bewerten. Bei der Intonation gibt es zwei Möglichkeiten; bringe ich jede Pfeife zum schönsten Klang oder strebe ich nach einem gleichmäßigen Farbverlauf zwischen den Pfeifen. Meine Präferenz geht auf die erste Option, manchmal entstehen schöne Nuancen im Klang pro Pfeife unterschiedlich. Ein Chor besteht auch nicht aus einer Vielzahl derselben Stimmen. Wenn die Pfeifen miteinander harmonieren, behalte ich die charakteristischen Unterschiede bei. Eine raffinierte Intonation entsteht, wenn man die Klänge an dem Spieltisch beurteilt. Nach jeder Änderung höre ich mir die Klänge an dem Spieltisch an; wie es klingt, ist das Kriterium. So funktioniert jeder Intonateur, der Spieltisch ist der Platz, an dem die Klänge beurteilt werden. Der Organist hat den besten Platz, um die Klangschönheit der Orgel zu hören. Wenn die Akustik in der Kirche gut ist, wird diese Klangschönheit überall in der Kirche zu hören sein, aber ein Zuhörer hört es aus einiger Entfernung. Für einen Zuhörer ist das kein Einwand, aber der Organist muss ihn unmittelbar hören. Daher sollten die DRY-Samples auf der Hauptwerk-Orgel verwendet werden, die WET-Samples sind zu langsam.

Die Durchmessermensur bestimmt den Klang einer Pfeife. Da ich ein absolutes Gehör habe, kann ich die Mensurliste schreiben, indem ich die Klänge höre. Ich habe das schon oft vom Spieltisch aus gemacht und das wäre unmöglich, wenn es eine schlechte Hörposition wäre

Eine gute Akustik sorgt dafür, dass die Verhältnissen in der ganzen Kirche denen am Spieltisch entsprechen. Wo die Klänge in der Kirche abweichen, können sie nicht durch die Anpassung der Intonation kompensiert werden, sonst würde dies das Gleichgewicht an anderen Stellen stören. Ich war an den Orgeln in Bedheim (Thüringen) beteiligt, wo sich die Hauptorgel auf der einen Seite der Kirche und die Schwalbennestorgel auf der anderen Seite befindet. Die Klänge beider Orgeln verschmelzen vollständig und es ist nie möglich zu hören, woher die Klänge kommen.

Der Spieltisch ist jedoch nicht der Ort, an dem die Mikrofone sein sollten, um die Töne der Pfeifen in den Samples zu speichern. Dies würde die Beziehung zwischen direkten Klängen und reflektierten Klängen durch die Akustik beeinflussen. Die Mikrofone müssen die Töne in kurzer Entfernung von den Pfeifen aufnehmen.

Charakteristische Klänge

Der wichtigste Teil eines Pfeifentons ist der Anfang, der Moment in dem die Pfeife beginnt, ihren Ton zu bilden. Es ist die Artikulation, die der Organist für seinen musikalischen Ausdruck benötigt, wie es bei jedem Musikinstrument der Fall ist. Wenn der Wind aus dem Kernspalt das obere Labium erreicht, gibt es einen Unterdruck der den Wind anzieht. Dies führt zu einem Überdruck in der Pfeife der den Wind wieder herausdrückt. siehe Prestant

Dieser wirbelnde Wind gibt dem Ton einen deutlichen Akzent. Die Akzente unterscheiden sich je nach Art des Registers, ein Principal beginnt anders als eine Gedackt. Die Mikrofone müssen sich in kurzer Entfernung von den Pfeifen befinden, damit der Charakter im DRY-Sample aufgenommen werden kann. Andernfalls wird der wichtige Teil des Tons nicht gehört. Manchmal ist es nicht möglich, die Mikrofone an den idealen Ort zu bringen und es wird ein semi-DRY Sample, aber mit den vielfältigen Möglichkeiten, die Hauptwerk bietet, um die Klänge anzupassen, ist die Artikulation immer noch zu hören.

Im normalen Spiel ist die Artikulation und der erste Moment der Tonbildung das einzige, was vom Orgelklang zu hören ist. Es ist daher wichtig, dass dies richtig angezeigt wird. Ich habe viel in Kirchen in Süddeutschland und in der Schweiz mit einem großen Nachhall gespielt und dann ist die Akustik der leeren Kirche ärgerlich. Dann bin ich froh, dass sich die Kirche füllt und die Akustik dämpft.

Ich habe den Faltungshall meiner Hauptwerk-Orgel mit dem linken Pedal einstellbar gemacht, damit er immer an die Musik angepasst werden kann.