Funktionsweise des Halls
Spielen in der Kirche
Sobald die Pfeife einen Ton hören lässt, folgt sofort die erste Reflexion an den nahen Wänden und Säulen, gefolgt von Reflexionen an weiter entfernten Objekten. Dieser Nachhall macht den Klang breiter und voller, bis er in der Ferne verstummt. Das ist für das Orgelspiel unabdingbar, der Organist sitzt an der Quelle und nur von dort aus ist das Anschwellen des Klanges zu hören.
Spielen im Wohnzimmer
Wenn der Organist zu Hause an der Hauptwerkorgel dasselbe erleben will wie der Organist in der Kirche, müssen Klang und Nachhall denselben Prozess durchlaufen. Dies ist mit DRY-Samples möglich, weil sie in der Nähe der Pfeifen und des Nachhalls von einer Impulse-Response-Aufnahme aufgenommen werden, weil Faltung eine Kopie der Akustik der Kirche erstellt. Dies verleiht dem Ton einer DRY-Aufnahme einen anschwellenden Effekt.
Große Dateien
Bei einer DRY-Aufnahme wird der komplette Verlauf der Tonbildung in der Pfeife für 10 - 20 Sekunden aufgezeichnet. Markantes Staccato oder Legato offenbart unterschiedliche Verhaltensweisen der Tonbildung. Dies wird alles im Sample gespeichert und daher bilden die Samples eine große Datei. Das Einzige, was ein Organist davon merkt, ist die Zeit die er braucht um die Orgel zu wechseln. Aber warum sollte es sinnvoll sein, ein Orgel oft zu wechseln?
Majestätische Klänge mit tiefer Gravität fordern einen großen Speicherplatz.
Zwei Kanäle (Stereo) von DRY-Samples reproduzieren die Klänge, die genau die gleichen sind wie die Klänge, die der Organist am Spieltisch hört. Mit der Akustik des Faltungshalls reproduziert die Kirchenorgel perfekt. Alles, was dazu kommt, ist überflüssig und lenkt vom eigentlichen Orgelklang ab.
Surround
Surround verleiht Abenteuerfilmen einen realistischen Effekt. Ein Auto, das mit hoher Geschwindigkeit von links kommt und rechts wieder verschwindet, lässt den Betrachter vollständig erleben. Pfeifen neigen jedoch dazu, an Ort und Stelle zu bleiben. Erst wenn ich im Orgelgehäuse bin zum Intonieren der Pfeifen, höre ich, in welcher Richtung ich sie finden kann. Dies kann außerhalb des Orgelgehäuses nicht festgestellt werden; Das Orgelgehäuse hat die Funktion, alle Pfeifentöne zu mischen und als eine Klangquelle wiederzugeben. Um das Gewicht der schweren Pfeifen gleichmäßig zu verteilen, wurde eine Aufteilung in C- und Cis-Lade vorgenommen.
Aber das Gehäuse der Orgel hat die Aufgabe, alle Klänge zu mischen und sie als eine Schallquelle draußen hörbar zu machen.
Zwei Orgeln in der Kirche von Bedheim
In Bedheim (Ost-Deutschland) gibt es eine Orgel an der Vorderseite der Kirche und eine zweite Orgel an der Rückseite der Kirche. Der Spieltisch der Orgel an der Vorderseite der Kirche hat eine zweite Klaviatur, um die Orgel im hinteren Teil der Kirche zu spielen.
Die Akustik funktioniert hier so perfekt, dass nirgends fest zu stellen ist, welche Orgel klingt. Die Register beider Orgeln können zusammen verwendet werden. Ich wählte Register aus beiden Orgeln, um ein Plenum zu bilden; die Klänge verschmelzen vollständig miteinander.
Bei Surround werden die Lautsprecher im Raum verteilt. Für jeden Ton kann die Richtung angegeben werden, aus der der Ton kommt. Der Unterschied zu einer Kirche besteht darin, dass eine gute Akustik es ermöglicht, die Klänge zu hören, ohne die Richtung bestimmen zu können; Sie sind überall. Der Faltungshall einer IR-Aufnahme ist eine Kopie der Kirchenakustik.
DRY-Samples und Faltungshall reproduzieren die Kirchenorgel perfekt
Ein Organist, der mit Kopfhörern hört, bekommt keinen guten Eindruck von den Klängen. Kopfhörer schließen die Umgebung ab, aber um Geräusche beurteilen zu können, müssen sie in Bezug auf die Umgebung gehört werden. Vergleichen Sie es mit einem Maler, der mehr braucht als eine Lampe zum Thema und eine auf der Staffelei. Um Farben und Lichtkontraste beurteilen zu können, muss die gesamte Umgebung hell ausgeleuchtet sein.
Um Klänge beurteilen zu können, muss die Orgel in einem möglichst großen Raum beurteilt werden. Ein kleiner Raum ist zum Orgelspielen ungeeignet. Diese Aussage habe ich mit Experimenten im Audiolabor von Philips in Waalre bewiesen.
Ein hohes Risiko für Hörschäden ist ein weiterer wichtiger Grund, keine Kopfhörer zu verwenden. Dies haben Untersuchungen der Erasmus-Universität Rotterdam und der Katholische Universität Leuven gezeigt. Eine große Lautstärke, die in der Nähe des Ohrs gehört wird, verursacht bleibende Hörschäden, aber eine geringere Lautstärke, die über einen längeren Zeitraum gehört wird, hat den gleichen Effekt.
Samples enthalten die lauten Klänge der Orgel in der Kirche, daher führt das Hören mit Kopfhörern immer zu Gehörschäden. Für einen Organisten ist sein Gehör lebenswichtig und es ist unklug, Kopfhörer zu verwenden. Hörschäden können in Form einer schlechten Wahrnehmung bestimmter Tonbereiche auftreten, Tinnitus (Klingeln in den Ohren) tritt jedoch häufiger auf. In allen Fällen können Hörschäden nicht geheilt werden,Die Samples von Organ Art Media werden nur von Helmut Maier mit Kopfhörern bewertet. Er empfiehlt dringend, sie auch mit Kopfhörern auf einer Hauptwerk-Orgel anzuhören. Er hat die langen Nachhallschwänze so gespeichert, dass sie nicht gekürzt werden können. Seine Samples unterscheiden sich sehr von den Originaltönen und können nicht durch Intonieren verbessert werden. Er will keine Faltungshall anwenden. Die Gespräche, die ich mit ihm geführt habe, haben nicht zu einer besseren Qualität geführt, weshalb ich seine Sample-Sets abgeschrieben und von meiner Hauptwerk-Orgel entfernt habe.
Das Buch über die Intonation von Hauptwerk-Samples wird gratis zugesandt als das vollständiger Postanschrift wird erwähnt
mail an: John Boersma
Hauptwerk ist ein Qualitäts sample System; Es bietet Organisten die Möglichkeit, ein Konzert zu Hause mit den tatsächlichen Klängen der Kirchenorgel zu studieren, in der das Konzert aufgeführt wird.
Um jeden Ton zu Hause so hören zu können, wie er in der Kirche erklingt, wird von jeder Pfeife eine Aufnahme gemacht, in der alle charakteristischen Merkmale hörbar sind. Durch den wirbelnden Wind ist der Ton ständig in Bewegung und erhält dadurch einen lebendigen Charakter. Bei einer langen Aufnahme wird diese in einem digitalen Speicher, dem Sample, aufgezeichnet.
Das Wort Sample bedeutet, dass es sich um eine vollständige Kopie des Tones einer Pfeife handelt. Jede Nuance des Tones, den der Organist im Konzert spielt, entspricht den Klängen, die er zu Hause bereits auf der Hauptwerkorgel gehört hat.
In der Kirche sitzt der Organist in der Nähe der Orgel und hört den Ton sofort und in kurzer Entfernung, noch bevor die erste Reflexion der Akustik auftritt. Es folgen Reflexionen in größeren Entfernungen und es entsteht der Nachhall, der die Töne voller und breiter klingen lässt, bis sie in der Ferne erlöschen.
Die Anzeige auf der Hausorgel sollte dazu passen. Die Akustik der Kirche wurde über eine IR-Aufnahme auf die Hausorgel übertragen. Der Ton beginnt in kurzer Entfernung vom Organisten, wird dann in der Akustik voller und stirbt ab. Auch hier kommen die Reflexionen der Akustik nach dem Klang des Tons in gleicher Weise wie in der Kirche.
Alle Samples zusammen bilden das Sample Set. Es ist eine große Datei, die zwei Minuten dauert, um in der Hausorgel zu speichern. Aber nur dann ist eine perfekte Wiedergabe des Orgelklangs zu hören.
In der Kirche sitzt der Organist in der Nähe der Orgel und hört den Ton sofort und in kurzer Entfernung, noch bevor die erste Reflexion der Akustik auftritt. Es folgen Reflexionen in größeren Entfernungen und es entsteht der Nachhall, der die Töne voller und breiter klingen lässt, bis sie in der Ferne erlöschen.
Töne aus Pfeifen
Wenn der Wind aus der Kernspalte entlang dem Oberlabium strömt, entsteht in der Pfeife ein Unterdruck, der den Wind nach innen zieht. Das Ergebnis ist ein Überdruck, der den Wind wieder herausdrückt. Durch die Wirkung gegenläufiger Windströmungen entsteht ein deutlich hörbarer Akzent wie ein s- oder ein k-Laut, wonach der Ton erklingt. Es ähnelt einem Vokal dem ein Konsonant vorangeht. Wie beim Sprechen bekommt ein Vokal Bedeutung, wenn ihm ein Konsonant vorangeht. Dies ist ein wichtiger Effekt für den Organisten, er verleiht dem Ton Ausdruckskraft. Er muss es hören, bevor die erste Reflexion des Nachhalls hörbar wird.
Akustik
Die Reflexionen in der Akustik erzeugen den Nachhall, der dem Ton mehr Fülle verleiht. Der Nachhall beginnt, sobald der Ton gehört wird und wird durch Reflexionen an immer weiter entfernten Objekten wiederholt. Ein gehaltener Akkord wird durch die Resonanz hörbar voller, er gewinnt an Brillanz und füllt den ganzen Raum, bis der Nachhall schwächer wird und in der Ferne verklingt.
Im Hauptwerk wird eine Kopie der Kirchenakustik mittels Impulse-Response Technologie erstellt und im Speicher der Hauptwerk-Orgel festgelegt. Dieser Nachhall verleiht den Tönen der DRY Samples den gleichen Effekt der Erhöhung der Resonanz wie die Akustik der Kirche den Pfeifenklängen verleiht.
Eine Hauptwerk-Orgel benötigt zwei Kanäle mit DRY Samples, um eine identische Kopie der Kirchenorgel zu sein. Der Nachhall folgt einem anderen Weg und wird mit den Klängen der Hauptwerk-Orgel verschmolzen.
von Impulse via Response nach Faltungshall = Kopie der Kirchenakustik
Faltungshall
Der richtige Weg, um die Akustik der Kirche ins Wohnzimmer zu übertragen, besteht darin, eine Kopie der Kirchenakustik zu erstellen. Es ist eine Methode, die jeder Musiker kennt. Von jedem Musiktheater wurden Aufnahmen gemacht, indem ein starker Impulse ertönt und der akustische Nachhall als Response einem Computer zugeführt wurde. Es speichert das akustische Verhalten in einem Speicher. Jeder Ton, der durch diesen Speicher abgespielt wird, klingt so, als hätte er in diesem Raum geklungen. Das Modulieren des Klangs am Hall wird als Faltung bezeichnet. Zum Beispiel kann ein Musiker zu Hause in der Akustik des Gebäudes lernen, in dem er auftreten wird.
Impulse Response
Hauptwerk verfügt über Impulse Response Aufnahmen. Jiri Zurek hat einen IR-Hall von einer großen Anzahl von Kirchen zur Verwendung in Hauptwerk aufgenommen. Durch Hinzufügen dieses Nachhalls zu DRY-Samples erhält das Wohnzimmer die Akustik der Kirche. Die Töne der Samples unterliegen dann den gleichen Effekten wie die Töne der Pfeifen in der Kirche. Sie werden voller und glänzen.
Der Organist erkennt es als die natürliche Akustik an die er gewohnt ist von der Orgel in der Kirche zu hören.