Wiedergabe

An der Stelle, an der der Organist an dem Spieltisch sitzt, nehmen zwei Mikrofone die Klänge in Stereo auf. In der Hauptwerk-Orgel müssen die Lautsprecher die Klänge an derselben Stelle wiedergeben. Also in kurzer Entfernung zu beiden Seiten des Organisten auf Höhe seiner Ohren. Aktivlautsprecher von guter Qualität sind eine hervorragende Leistung.

Da die Klänge weniger laut sind als in der Kirche und das Verringern der Lautstärke bei hohen Tönen mehr Wirkung hat als bei niedrigen Tönen, müssen die Klänge intoniert werden. Die Lautsprecher sind Teil der Intonation und dies schafft auch die einzigartige Möglichkeit, Abweichungen in den Lautsprechern zu korrigieren. Aus diesem Grund bieten teure Lautsprecher mit hohen HiFi-Spezifikationen keine bessere Wiedergabe als Lautsprecher guter Qualität in der Preisklasse des mittleren Segments.

Die Kombination von Samples und Lautsprechern bildet dann eine unzerbrechliche Einheit. Bei gut angepassten Samples stimmen die Klänge genau mit den Klängen von Pfeifen überein.

Verwende nie einen Kopfhörer

Obgleich das Hören einer Hauptwerk Orgel mit einem Kopfhörer eine gute Darstellung der Klänge geben könnte, gibt es eine große Chance auf Gehörschädigung. Dies wurde in der Forschung von dem Erasmus Universität Rotterdam und der katholischen Universität Leuven gezeigt. Ein großes Volumen in der Nähe des Ohres beobachtet verursacht dauerhafte Gehörschäden; Ein niedrigeres Volumen, aber über eine längere Zeit gehört hat die gleiche Wirkung. Daher ist das Hören mit zwei Lautsprechern auf der Höhe der Ohren die beste Option.

Die Samples enthalten die lauten Klänge der Orgel in der Kirche, sodass das Hören mit Kopfhörern immer zu Hörschäden führt. Für einen Organisten ist sein Gehör von entscheidender Bedeutung und es ist unklug, Kopfhörer zu verwenden. Hörschäden können in Form einer schlechteren Wahrnehmung bestimmter Tonbereiche auftreten, häufiger tritt jedoch Tinnitus (Ohrensausen) auf. In allen Fällen können Hörschäden nicht geheilt werden.

Es gibt einen zweiten Grund, warum Sie keine Kopfhörer verwenden sollten. Um Geräusche beurteilen zu können, muss sie in Bezug auf die Umgebung gehört werden. Vergleichen Sie es mit einem Maler, der mit einem Licht auf seinem Motiv und einem Licht auf der Leinwand nicht zufrieden ist. Die gesamte Umgebung muss hell beleuchtet sein, um Farben und Lichtkontraste beurteilen zu können.
Die Klänge einer Hauptwerk-Orgel müssen auf größtmöglichem Raum beurteilt werden. Bei Kopfhörern fehlt das Platzmaß. Im Audiolabor von Philips in Waalre konnte ich die notwendigen Experimente durchführen, um diese Aussage zu beweisen.

Die Samples von Organ Art Media werden nur von Helmut Maier mit Kopfhörern bewertet. Er empfiehlt dringend, sie auch mit Kopfhörern auf einer Hauptwerk-Orgel anzuhören. Er hat die langen Nachhallschwänze so gespeichert, dass sie nicht gekürzt werden können. Seine Samples unterscheiden sich sehr von den Originaltönen und können nicht durch Intonieren verbessert werden. Er will keine Faltungshall anwenden. Die Gespräche, die ich mit ihm geführt habe, haben nicht zu einer besseren Qualität geführt, deshalb habe ich seine Sample Sets abgeschrieben und habe dies nicht zu Hauptwerk 5 übertragen.

Auch die Qualität der Samples von Piotr Grabowski lässt zu wünschen übrig. Er akzeptiert keine Kritik und die Konsultation mit ihm hat sich als sinnlos erwiesen. Die Klänge wurden viel zu weit von den Pfeifen entfernt aufgenommen, so dass die Charakter der Register nicht in den Samples gespeichert werden. Die Orgeln die er ausgewählt hat, haben nicht viel Klangschönheit zu bieten.

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Multikanal ist für Hobbyisten

Orgelspielende Amateure sind oft Hobbyisten, die nie in der Kirche spielen und nicht wissen, wie die Töne in einer Pfeife entstehen. Sie haben die seltsame Idee, dass die Orgel schöner klingt, wenn viele Kanäle verwendet werden. Dies war bei Orgeln mit elektronischer Klangerzeugung üblich, nicht jedoch bei Hauptwerk. Die Klänge von Hauptwerk sind Aufnahmen einer Pfeifenorgel, die in einem Speicher gespeichert sind.

Begeistert stellen Amateure eine Hauptwerk-Orgel zusammen und installieren ein Sampleset mit vielen Kanälen. Das bedeutet einen Raum voller Lautsprecher und Verstärker, die die Klänge von WET Samples wiedergeben. Die Klänge stammen alle von WET Samples, also weit entfernt von der Orgel. So klingen sie auch, sie lassen Sie eine Orgel aus großer Entfernung hören. Ein Organist kann mit diesen Klängen nichts anfangen, wenn alle Eigenschaften des Orgelklangs in der Kirche fehlen. Ein Organist muss in der Nähe der Orgel sitzen, nur dort sind die Klänge mit ihren typischen Eigenschaften zu hören.

Regelmäßig treffe ich Organisten, die eine Hauptwerk-Orgel abgelehnt haben, nachdem sie eine Mehrkanal-Orgel gehört haben. Und zu Recht klingt eine Pfeifenorgel nicht so und Hauptwerk ist dazu gedacht, mit den Klängen der Kirchenorgel im Wohnzimmer zu spielen. Ich möchte zeigen, dass es mit meiner Hauptwerk-Orgel wie eine Pfeifenorgel klingen kann, deren Klänge sich nicht von der daneben liegenden Pfeifenorgel unterscheiden.

In der Akustik der Kirche reflektieren die Töne gegen die Wände, Säulen und Decken der Kirche und füllten den Raum mit einem Gesamtklang, bei dem keine Richtung oder Entfernung wahrgenommen werden kann. Es ist überall präsent.

Surround ist ein anderer Effekt. Die Klänge werden weit entfernt von der Orgel aufgenommen - der Quelle der Klänge - und so werden sie wiedergegeben. Die Nachhalleffekte kommen aus der Ferne zum Hörer.
Der Faltungshall von Hauptwerk 5 reproduziert die Akustik der Kirche, die Töne sind in unmittelbarer Nähe und der Nachhall entfernt sich von der Quelle.

Der Faltungshall ist eine rundherum-Akustik. Was von Surround erwartet wurde, wurde nun durch Faltungshall realisiert.

Hauptwerk 5

Die Klänge einer Hauptwerkorgel sind Klänge einer Pfeifenorgel. Diese werden in kurzer Entfernung von den Pfeifen aufgenommen und gespeichert. Dies schafft die Möglichkeit, die Kirchenorgel im Wohnzimmer zu spielen. Der Klang einer Pfeife kann mit einer Blockflöte verglichen werden. Ein Blockflöte wird nicht leise geblasen, da dies einen leblosen Ton ergibt, aber der Flötist bläst Luftstöße, so dass der Ton mit einem Akzent beginnt.

Durch Drücken einer Taste auf der Orgel öffnet sich das Ventil und leitet den Windstrom durch den Kernspalt zum Oberlabium. Die Aufprall des Windes mit dem Oberlabium erzeugt eine heftige Bewegung im Windfluss. Dies ist als Akzent am Anfang des Tons hörbar, der sich dann zu voller Stärke aufbaut. Der Ton ist dann noch rein und wird nicht durch Reflexionen in der Akustik verdeckt. Um diesen Ton in dem Sample speichern zu können, müssen sich die Mikrofone in einem kurzen Abstand befinden, damit der Trockenton als DRY Sample im Speicher festgelegt wird.

Der Organist muss in der Lage sein, den Akzent des Tons und den Aufbau bis zum vollen Ton unverzüglich zu hören. Es ist Teil seines Artikulations- und Phrasierungsspiels, das direkt unter seinen Fingern entstehen sollte. In der Akustik der Kirche werden die Töne dann von Objekten reflektiert, die immer weiter entfernt sind, wodurch die Reflexionen verblassen und aussterben. Der Organist hört, dass sich der Hall von der Quelle entfernt.

Für den Organisten sind ein direkter Ton und ein nachlassender Nachhall Merkmale des Spielens einer Kirchenorgel, die in dieser Form auf der Hauptwerkorgel im Wohnzimmer übertragen werden müssen. Die Übertragung des Direkttons erfolgt mit DRY-Samples, was mit Hauptwerk 4 bereits möglich war. Die Übertragung des Nachhalls in der Akustik der Kirche wurde jedoch erst mit Hauptwerk 5 realisiert.

Nachhall
Um das Jahr herum wurden bereits 1000 große und besonders hohe Kirchen gebaut, weil die Akustik dieses großen Raumes den Chören eine himmlische Wirkung verlieh. Eine Orgel war das ideale Instrument, um den Gesang zu begleiten, und diese Klänge leuchteten auch durch den Einfluss der Akustik. Eine gute Akustik ist eine notwendige Voraussetzung für die Schallbildung der Pfeife. Einer Pfeifenorgel im Wohnzimmer fehlt die für die Klangbildung notwendige Akustik.

Bei Hauptwerk 4 wurde der Nachhall aufgezeichnet, indem Mikrofone in großem Abstand von den Pfeifen platziert und die Aufnahmen als WET Samples gespeichert wurden. Die Samples enthielten eine Mischung von Pfeifenklängen aus großer Entfernung und einen zufälligen Hall, der an dieser Stelle hörbar war. Es gibt keinerlei Ähnlichkeit mit den Orgelklängen, wie dem Organisten, der zur Konsole in der Kirche gehört. Wenn ein Amateur die Klänge der WET Samples mit einer Hauptwerk-Orgel hört, akzeptiert er sie als echte Orgelklänge. Er kennt die Orgel nur, wenn er sie in der Kirche hört und an diesem Ort werden die WET-Samples aufgenommen.

Hauptwerk 5 ist mit Faltungshall ausgestattet (siehe Faltung). Es ist eine exakte Kopie des Nachhalls in der Kirche. Es zeigt, wie die Orgelklänge in der Kirche nachhallen und in der Ferne aussterben. Das ist das natürliche Klangerlebnis, denn die Klangquelle ist in der Nähe und der Nachhall bewegt sich vom Organisten weg. Jede Nuance des Pfeifentons ist beim Spielen auf einer Hauptwerk-Orgel direkt zu hören und es folgen Reflexionen in der Akustik wie in der Kirche.
Hauptwerk hat dabei enorme Fortschritte gemacht und die Verwendung der zweifelhaften WET Samples überflüssig gemacht.