Funktionsweise des Halls
Spielen in der Kirche
Sobald die Pfeife einen Ton hören lässt, folgt sofort die erste Reflexion an den nahen Wänden und Säulen, gefolgt von Reflexionen an weiter entfernten Objekten. Dieser Nachhall macht den Klang breiter und voller, bis er in der Ferne verstummt. Das ist für das Orgelspiel unabdingbar, der Organist sitzt an der Quelle und nur von dort aus ist das Anschwellen des Klanges zu hören.
Spielen im Wohnzimmer
Wenn der Organist zu Hause an der Hauptwerkorgel dasselbe erleben will wie der Organist in der Kirche, müssen Klang und Nachhall denselben Prozess durchlaufen. Dies ist mit DRY-Samples möglich, weil sie in der Nähe der Pfeifen und des Nachhalls von einer Impulse-Response-Aufnahme aufgenommen werden, weil Faltung eine Kopie der Akustik der Kirche erstellt. Dies verleiht dem Ton einer DRY-Aufnahme einen anschwellenden Effekt.
Große Dateien
Bei einer DRY-Aufnahme wird der komplette Verlauf der Tonbildung in der Pfeife für 10 - 20 Sekunden aufgezeichnet. Markantes Staccato oder Legato offenbart unterschiedliche Verhaltensweisen der Tonbildung. Dies wird alles im Sample gespeichert und daher bilden die Samples eine große Datei. Das Einzige, was ein Organist davon merkt, ist die Zeit die er braucht um die Orgel zu wechseln. Aber warum sollte es sinnvoll sein, ein Orgel oft zu wechseln?
Majestätische Klänge mit tiefer Gravität fordern einen großen Speicherplatz.
Zwei Kanäle (Stereo) von DRY-Samples reproduzieren die Klänge, die genau die gleichen sind wie die Klänge, die der Organist am Spieltisch hört. Mit der Akustik des Faltungshalls reproduziert die Kirchenorgel perfekt. Alles, was dazu kommt, ist überflüssig und lenkt vom eigentlichen Orgelklang ab.
Surround
Surround verleiht Abenteuerfilmen einen realistischen Effekt. Ein Auto, das mit hoher Geschwindigkeit von links kommt und rechts wieder verschwindet, lässt den Betrachter vollständig erleben. Pfeifen neigen jedoch dazu, an Ort und Stelle zu bleiben. Erst wenn ich im Orgelgehäuse bin zum Intonieren der Pfeifen, höre ich, in welcher Richtung ich sie finden kann. Dies kann außerhalb des Orgelgehäuses nicht festgestellt werden; Das Orgelgehäuse hat die Funktion, alle Pfeifentöne zu mischen und als eine Klangquelle wiederzugeben. Um das Gewicht der schweren Pfeifen gleichmäßig zu verteilen, wurde eine Aufteilung in C- und Cis-Lade vorgenommen.
Aber das Gehäuse der Orgel hat die Aufgabe, alle Klänge zu mischen und sie als eine Schallquelle draußen hörbar zu machen.
Zwei Orgeln in der Kirche von Bedheim
In Bedheim (Ost-Deutschland) gibt es eine Orgel an der Vorderseite der Kirche und eine zweite Orgel an der Rückseite der Kirche. Der Spieltisch der Orgel an der Vorderseite der Kirche hat eine zweite Klaviatur, um die Orgel im hinteren Teil der Kirche zu spielen.
Die Akustik funktioniert hier so perfekt, dass nirgends fest zu stellen ist, welche Orgel klingt. Die Register beider Orgeln können zusammen verwendet werden. Ich wählte Register aus beiden Orgeln, um ein Plenum zu bilden; die Klänge verschmelzen vollständig miteinander.
Bei Surround werden die Lautsprecher im Raum verteilt. Für jeden Ton kann die Richtung angegeben werden, aus der der Ton kommt. Der Unterschied zu einer Kirche besteht darin, dass eine gute Akustik es ermöglicht, die Klänge zu hören, ohne die Richtung bestimmen zu können; Sie sind überall. Der Faltungshall einer IR-Aufnahme ist eine Kopie der Kirchenakustik.
DRY-Samples und Faltungshall reproduzieren die Kirchenorgel perfekt
Ein Organist, der mit Kopfhörern hört, bekommt keinen guten Eindruck von den Klängen. Kopfhörer schließen die Umgebung ab, aber um Geräusche beurteilen zu können, müssen sie in Bezug auf die Umgebung gehört werden. Vergleichen Sie es mit einem Maler, der mehr braucht als eine Lampe zum Thema und eine auf der Staffelei. Um Farben und Lichtkontraste beurteilen zu können, muss die gesamte Umgebung hell ausgeleuchtet sein.
Um Klänge beurteilen zu können, muss die Orgel in einem möglichst großen Raum beurteilt werden. Ein kleiner Raum ist zum Orgelspielen ungeeignet. Diese Aussage habe ich mit Experimenten im Audiolabor von Philips in Waalre bewiesen.
Ein hohes Risiko für Hörschäden ist ein weiterer wichtiger Grund, keine Kopfhörer zu verwenden. Dies haben Untersuchungen der Erasmus-Universität Rotterdam und der Katholische Universität Leuven gezeigt. Eine große Lautstärke, die in der Nähe des Ohrs gehört wird, verursacht bleibende Hörschäden, aber eine geringere Lautstärke, die über einen längeren Zeitraum gehört wird, hat den gleichen Effekt.
Samples enthalten die lauten Klänge der Orgel in der Kirche, daher führt das Hören mit Kopfhörern immer zu Gehörschäden. Für einen Organisten ist sein Gehör lebenswichtig und es ist unklug, Kopfhörer zu verwenden. Hörschäden können in Form einer schlechten Wahrnehmung bestimmter Tonbereiche auftreten, Tinnitus (Klingeln in den Ohren) tritt jedoch häufiger auf. In allen Fällen können Hörschäden nicht geheilt werden,Die Organ Art Media-Samples werden von Helmut Maier mit großem Abstand zu den Pfeifen aufgenommen und er beurteilt die Klänge mit Kopfhörern. Dem Nutzer wird ausdrücklich empfohlen, diese auch über Kopfhörer anzuhören. Er hat die langen Nachhallschwänze so gespeichert, dass sie nicht gekürzt werden können. Seine Samples unterscheiden sich sehr von den Originaltönen und können nicht durch Intonieren verbessert werden. Er will keine Faltungshall anwenden. Die Gespräche, die ich mit ihm geführt habe, haben nicht zu einer besseren Qualität geführt.
Ich will diesen Blödsinn nicht hören, weshalb ich seine Sample-Sets abgeschrieben habe und von meiner Hauptwerk-Orgel entfernt.
Das Buch über die Intonation von Hauptwerk-Samples wird gratis zugesandt als das vollständiger Postanschrift wird erwähnt
mail an: John Boersma
Um zu Hause jeden Ton so zu hören, wie er in der Kirche klingt, wird von jeder Pfeife eine Langzeitaufnahme gemacht. Durch den fluktuierenden Wind ist der Ton ständig in Bewegung, wodurch ein lebendiger Charakter entsteht, der mit jeder Pfeife anders klingt. Der gesamte Aufnahmevorgang wird in einem digitalen Speicher – dem Sample – aufgezeichnet.
Ein Sample ist also eine vollständige Kopie des Pfeifentons. Der vom Organisten im Konzert gespielte Ton entspricht in jeder Nuance den Klängen, die er oder sie bereits zu Hause auf der Hauptwerk-Orgel gehört hatte. So können Sie perfekt studieren.
In der Kirche sitzt der Organist nahe an der Orgel und hört den Ton sofort und aus kurzer Entfernung, noch bevor der erste Nachhall der Akustik auftritt. Daraufhin kommt es zu Reflexionen in größerer Entfernung und es entsteht der Nachhall, der die Töne voller klingen lässt, bis sie in der Ferne ausklingen.
Die Wiedergabe auf der Hausorgel muss dem entsprechen. Die Akustik der Kirche wurde mit einer IR-Aufnahme auf die Hausorgel übertragen. Der Ton beginnt in kurzer Entfernung vom Organisten, füllt sich dann in der Akustik und verklingt. Auch hier folgt der Nachhall der Akustik dem Klang des Tons, ähnlich wie in der Kirche.
Alle Samples zusammen bilden das Sample Set. Es handelt sich um eine große Datei, deren Laden zwei Minuten dauert. Dann können Sie eine perfekte Wiedergabe der Klänge der Pfeifen hören. Jede Nuance des fluktuierendes Windes ist hörbar und offenbart die Lebendigkeit der Töne.
Das Windmodell ist ausgeschaltet, was Fake-Klänge erzeugt und gut aufgenommene Samples benötigen diese Fake-Klänge nicht. Neben der Hauptwerk-Orgel steht meine Pfeifenorgel und viele Organisten konnten die Klänge vergleichen und feststellen, dass sich die Klänge von Samples nicht von den Klängen von Pfeifen unterscheiden. Beim Vergleich war die Akustik von Hauptwerk ausgeschaltet und es waren nur trockene Töne zu hören.
Ständig erhalte ich E-Mails, in denen ich gebeten werde, die Funktionsweise des Windmodells zu erklären. Es werden Sample Sets mit Geschichten rund um das Windmodell angeboten. Es ist jedoch nicht mehr als eine Nachahmung des Verhaltens des Windes.
Der Ton einer Pfeife fluktuiert und daher klingt ein Ton lebendig. Es ist ein wichtiges Merkmal jedes Blasinstruments, wie Flöten, Oboen und der anderen Blasinstrumente in einem Orchester. Tausende von Orgelpfeifen habe ich gebaut und jede Pfeife habe ich sofort getestet. Das Rauschen sollte nicht zu groß sein, denn die Windenergie muss vollständig in Schallenergie umgewandelt werden. Unvollkommenheiten können auftreten und werden repariert, um den Ton so rein wie möglich zu halten. Aber ein sauberer Ton ist kein starrer Ton, die Fluktuationen sind fester Bestandteil des Tons und sorgen für die Lebendigkeit des Klangs.
Wenn die Töne für einen Samplesatz aufgenommen werden, müssen die Fluktuationen auch im Sample gespeichert werden. In der Nachbearbeitung ist es die Kunst des Sample-Erstellers, unerwünschtes Rauschen und Beitöne zu entfernen, ohne die Fluktuationen zu beeinflussen. Da geht leider oft was schief und bei den Rauschen sind auch die Fluktuationen verschwunden. Das Anfertigen von Samples einer Orgel ist eine schwierige Aufgabe, die das Fachwissen von Intonateuren von Orgelpfeifen erfordert.
Der Ton mit den fehlenden Fluktuationen klingt starr und das wird durch einen technischen Trick maskiert. Der Verstärker, der den Ton überträgt, wird mit einem sich schnell ändernden Signal moduliert, das die Lautstärke variiert. Der starre Ton mit den vorgetäuschten Fluktuationen wurde Windmodell genannt. Für mich als Orgelbaumeister ist es unverständlich, dass Orgelspieler den Unterschied nicht hören.
Da es sich um einen künstlichen Effekt handelt, wird es schnell langweilig.
Wenn ich ein Sample Set installiert habe, ist die erste Aktion, das Windmodell zu deaktivieren.
Töne aus Pfeifen
Wenn der Wind aus der Kernspalte entlang dem Oberlabium strömt, entsteht in der Pfeife ein Unterdruck, der den Wind nach innen zieht. Das Ergebnis ist ein Überdruck, der den Wind wieder herausdrückt. Durch die Wirkung gegenläufiger Windströmungen entsteht ein deutlich hörbarer Akzent wie ein s- oder ein k-Laut, wonach der Ton erklingt. Es ähnelt einem Vokal dem ein Konsonant vorangeht. Wie beim Sprechen bekommt ein Vokal Bedeutung, wenn ihm ein Konsonant vorangeht. Dies ist ein wichtiger Effekt für den Organisten, er verleiht dem Ton Ausdruckskraft. Er muss es hören, bevor die erste Reflexion des Nachhalls hörbar wird.
Akustik
Die Reflexionen in der Akustik erzeugen den Nachhall, der dem Ton mehr Fülle verleiht. Der Nachhall beginnt, sobald der Ton gehört wird und wird durch Reflexionen an immer weiter entfernten Objekten wiederholt. Ein gehaltener Akkord wird durch die Resonanz hörbar voller, er gewinnt an Brillanz und füllt den ganzen Raum, bis der Nachhall schwächer wird und in der Ferne verklingt.
Im Hauptwerk wird eine Kopie der Kirchenakustik mittels Impulse-Response Technologie erstellt und im Speicher der Hauptwerk-Orgel festgelegt. Dieser Nachhall verleiht den Tönen der DRY Samples den gleichen Effekt der Erhöhung der Resonanz wie die Akustik der Kirche den Pfeifenklängen verleiht.
Eine Hauptwerk-Orgel benötigt zwei Kanäle mit DRY Samples, um eine identische Kopie der Kirchenorgel zu sein. Der Nachhall folgt einem anderen Weg und wird mit den Klängen der Hauptwerk-Orgel verschmolzen.
von Impulse via Response nach Faltungshall = Kopie der Kirchenakustik
Faltungshall
Der richtige Weg, um die Akustik der Kirche ins Wohnzimmer zu übertragen, besteht darin, eine Kopie der Kirchenakustik zu erstellen. Es ist eine Methode, die jeder Musiker kennt. Von jedem Musiktheater wurden Aufnahmen gemacht, indem ein starker Impulse ertönt und der akustische Nachhall als Response einem Computer zugeführt wurde. Es speichert das akustische Verhalten in einem Speicher. Jeder Ton, der durch diesen Speicher abgespielt wird, klingt so, als hätte er in diesem Raum geklungen. Das Modulieren des Klangs am Hall wird als Faltung bezeichnet. Zum Beispiel kann ein Musiker zu Hause in der Akustik des Gebäudes lernen, in dem er auftreten wird.
Impulse Response
Hauptwerk verfügt über Impulse Response Aufnahmen. Jiri Zurek hat einen IR-Hall von einer großen Anzahl von Kirchen zur Verwendung in Hauptwerk aufgenommen. Durch Hinzufügen dieses Nachhalls zu DRY-Samples erhält das Wohnzimmer die Akustik der Kirche. Die Töne der Samples unterliegen dann den gleichen Effekten wie die Töne der Pfeifen in der Kirche. Sie werden voller und glänzen.
Der Organist erkennt es als die natürliche Akustik an die er gewohnt ist von der Orgel in der Kirche zu hören.