Verwende nie einen Kopfhörer

Obgleich das Hören einer Hauptwerk Orgel mit einem Kopfhörer eine gute Darstellung der Klänge geben könnte, gibt es eine große Chance auf Gehörschädigung. Dies wurde in der Forschung von dem Erasmus Universität Rotterdam und der katholischen Universität Leuven gezeigt. Ein großes Volumen in der Nähe des Ohres beobachtet verursacht dauerhafte Gehörschäden; Ein niedrigeres Volumen, aber über eine längere Zeit gehört hat die gleiche Wirkung. Daher ist das Hören mit zwei Lautsprechern auf der Höhe der Ohren die beste Option.

Die Samples enthalten die lauten Klänge der Orgel in der Kirche, sodass das Hören mit Kopfhörern immer zu Hörschäden führt. Für einen Organisten ist sein Gehör von entscheidender Bedeutung und es ist unklug, Kopfhörer zu verwenden. Hörschäden können in Form einer schlechteren Wahrnehmung bestimmter Tonbereiche auftreten, häufiger tritt jedoch Tinnitus (Ohrensausen) auf. In allen Fällen können Hörschäden nicht geheilt werden.

Es gibt einen zweiten Grund, warum Sie keine Kopfhörer verwenden sollten. Um Geräusche beurteilen zu können, muss sie in Bezug auf die Umgebung gehört werden. Vergleichen Sie es mit einem Maler, der mit einem Licht auf seinem Motiv und einem Licht auf der Leinwand nicht zufrieden ist. Die gesamte Umgebung muss hell beleuchtet sein, um Farben und Lichtkontraste beurteilen zu können.
Die Klänge einer Hauptwerk-Orgel müssen auf größtmöglichem Raum beurteilt werden. Bei Kopfhörern fehlt das Platzmaß. Im Audiolabor von Philips in Waalre konnte ich die notwendigen Experimente durchführen, um diese Aussage zu beweisen.

Die Samples von Organ Art Media werden nur von Helmut Maier mit Kopfhörern bewertet. Er empfiehlt dringend, sie auch mit Kopfhörern auf einer Hauptwerk-Orgel anzuhören. Er hat die langen Nachhallschwänze so gespeichert, dass sie nicht gekürzt werden können. Seine Samples unterscheiden sich sehr von den Originaltönen und können nicht durch Intonieren verbessert werden. Er will keine Faltungshall anwenden. Die Gespräche, die ich mit ihm geführt habe, haben nicht zu einer besseren Qualität geführt, deshalb habe ich seine Sample Sets abgeschrieben und habe dies nicht zu Hauptwerk 5 übertragen.

Auch die Qualität der Samples von Piotr Grabowski lässt zu wünschen übrig. Er akzeptiert keine Kritik und die Konsultation mit ihm hat sich als sinnlos erwiesen. Die Klänge wurden viel zu weit von den Pfeifen entfernt aufgenommen, so dass die Charakter der Register nicht in den Samples gespeichert werden. Die Orgeln die er ausgewählt hat, haben nicht viel Klangschönheit zu bieten. Piotr Grabowski will auch keinen Faltungshall verwenden.

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Impulse Response Hall ersetzt Surround

Hauptwerk 5 hat echte Akustik ermöglicht. In der Kirche gibt es einen starken Impulse des gesamten Tonbereichs. Die Reflexionen werden als Response von Mikrofonen an einen Computer gesendet, wo sie im Speicher festgelegt werden. Es ist eine vollständige Kopie der Kirchenakustik und wird in der Hauptwerk-Orgel aufbewahrt. Die Töne der Samples unterliegen dann den gleichen Effekten wie die Töne der Pfeifen in der Kirche. Sie werden voller und glänzend. Dies wird als Faltungshall bezeichnet. Der Organist der Hauptwerk-Orgel erkennt dies als die natürliche Akustik, die er von der Orgel in der Kirche wahrnimmt.

Wunderbares Erlebnis
Es ist eine wunderbare Erlebnis, die Auswirkungen dieser Akustik im Wohnzimmer zu entdecken. Die Länge meines Zimmers ist auf acht Meter begrenzt, aber ich kann die Geräusche in dieser Entfernung um ein Vielfaches hören. Wenn ich mit einer schnellen Mausbewegung eine Störung verursache, klingt es so, als würden Bänke im hinteren Teil der Kirche umfallen, harte Schläge, gefolgt von dumpfen Echos. Wenn ich ein Stakkato mit einem Flötenregister spiele, bewegen sich dünne Flötentönen schnell durch einen unendlichen Raum. Ein Prinzipalchor klingt breit und füllt den gesamten Raum aus. Der Faltungshall verleiht meinem Wohnzimmer die Dimension einer Kathedrale.

Hauptwerk ist ein Werkzeug

Hauptwerk wurde von Martin Dyde in Birmingham erfunden. Er ist ein Techniker, der weiß, was eine Orgel ist, aber keine Ahnung hat, wie ein Organist damit Musik macht. Aus großer Entfernung zeichnet Dyde jede Pfeife der Orgel auf, sodass die Samples mehr Nachhall als Töne enthalten. In dieser Form verkaufte er Hauptwerk an Brett Milan in Amerika. Eines der von Milan hergestellten Sample Sets war die Hinsz-Orgel im Bovenkerk von Kampen(Nld). Die Samples geben dem Spieler das Gefühl, dass sich der Spieltisch auf einer Seite der Kirche befindet und die Orgel zum andere umgezogen werde. Es ist das berüchtigtste Beispiel für ein schlechtes Wiedergabe durch WET-Samples. Melodielinien können nicht mehr verfolgt werden und ein polyphones Spiel ist nicht möglich. Eine elektronische Orgel ist diesen schrecklichen WET-Klängen immer noch vorzuziehen.
Hauptwerk ist ein Werkzeug - musikalischer Wert erhält es durch kreativen Einsatz

Nur ein einziger Sample-Hersteller hat verstanden, dass Sie die Mikrofone sehr nahe an den Pfeifen platzieren müssen, um die Eigenschaften der Pfeifentöne in den Samples zu speichern. Es sind DRY Samples  ohne Nachhall. Die Klänge aus den WET-Samples können nicht verwendet werden, aber auch nicht der Hall. Ich habe meine erste Hauptwerk-Orgel mit einer Eminent gespielt, einer elektronischen Orgel, bei der ich die MIDI-Technik verwendet habe. Die Orgel hatte ein Lexikon MX300 für den Hall, wodurch die DRY-Samples einen viel besseren Nachhall hatten als von den WET-Samples. Ich habe auch meine zweite Hauptwerk-Orgel mit einem Lexikon versehen. Heute ist es nicht mehr nötig, Hauptwerk 5 hat den schönen Faltungshall.

Klang und Akustik von Hauptwerk 5

Die Samples von Hauptwerk sind Aufnahmen der Pfeifen, die alle in kurzer Entfernung aufgenommen wurden. Die kurze Distanz ist wichtig für die direkte Reaktion des Tons und den Aufbau zum vollen Charakters, ohne die Reflexionen der Akustik zu speichern. Es sind DRY-Samples, die alles enthalten, was ein Organist wahrnimmt, wenn er in der Kirche Orgel spielt.

Durch Drücken einer Taste auf der Orgel öffnet sich das Ventil und der Wind fließt durch den Kernspalt in die Pfeife und prallt gegen das Oberlabium. Es gibt eine heftige Windbewegung, die dem Tonanfang einen Akzent verleiht. Der Organist sitzt in der Nähe der Orgel und hört sofort den Ton, was notwendig ist um Musik machen zu können. Das Drücken der Tasten sollte mit dem Hören der Töne zusammenfallen. Das Spiel von Rhythmus und Phrasierung entsteht unter den Fingern des Organisten in der Kirche, und die gleiche unmittelbare Reaktion und Tonbildung muss auch im Wohnzimmer der Hauptwerkorgel stattfinden.

Akustik
Durch die Reflexionen in der Akustik wird die Umgebungsluft in Resonanz gebracht, die Töne werden voller und erhalten mehr Glanz. Hauptwerk 4 brachte den Nachhall mit WET-Samples ins Wohnzimmer. WET-Samples sind Aufnahmen, die in großer Entfernung von der Orgel gemacht werden. Was das Sample enthält, ist nicht von großem Wert, der Pfeifenton ist in dieser Entfernung zu vage und die Akustik hat nicht den Effekt, dass die Entwicklung bis zum vollen Ton gehört wird.

Surround
Durch die Aufnahme weiterer WET-Aufnahmen, die als Surround über Lautsprecher bis im hinteren Bereich des Raums wiedergegeben wurden, wurde versucht, eine raumweite Akustik vorzuschlagen. Es blieb ein Vorschlag, denn von jedem Lautsprecher kann man hören, aus welcher Richtung der Ton kommt. Während die Akustik die Eigenschaft hat, überall zu sein, ohne eine identifizierbare Richtung.