Die Orgel wurde ursprünglich 1702 für das Benediktinerkloster Erfurt auf dem Petersberg gebaut. Sie stammt von Georg Christoph Stertzing aus Eisenach, einem seinerzeit sehr berühmten Orgelbauer. Die Orgel wurde von der Familie Bach geschätzt. Johann Sebastian Bach war damals 27 Jahre alt; er und andere Mitglieder der Familie Bach spielten seine Instrumente!
Im Zuge der Säkularisation entschloss sich die Gemeinde Büßleben zum Ankauf der Orgel und verlegte sie 1812 in die St. Petrikirche in Büßleben. Büßleben war damals eine Kleinstadt und ist heute ein Stadtteil von Erfurt. Die Sankt-Petri-Kirche ist das älteste Gebäude in Büßleben. Der Bau begann im Jahr 1103. Da die Kirche weit entfernt von den großen Musikzentren lag, war dies möglicherweise der Grund dafür, dass die Orgel in einem nahezu unveränderten Zustand blieb.
In der Ära romantischer Umbauten blieb dieses Instrument nahezu intakt, da es auch keinen Platz für solche Umbauten gab. Das ursprüngliche Orgelgehäuse passte genau in die Kirche, rund um die Orgel war kein Platz mehr vorhanden. Es wurden einige Änderungen vorgenommen, der ursprüngliche Zustand ist jedoch größtenteils erhalten geblieben. Dies ermöglichte eine sehr präzise Sanierung, die in den Jahren 1998–2002 durch den Potsdamer Orgelbauer Alexander Schuke durchgeführt wurde. Schuke sagt:
Mit der Restaurierung und Rekonstruktion im Jahre 2005 der Georg-Christoph-Stertzing-Orgel von 1702 wird ein Meister postum geehrt, der unbedingt qualitativ gleichzusetzen ist mit dem Hamburger Orgelbauer Arp Schnitger. Kaum ein anderer Orgelbauer kann eine solche Nähe zur Bach aufweisen, die ihn und seine Instrumente über Jahre hinweg geprägt haben.
Erfurt-Büßleben ist der einzige Ort, an dem Stertzings Erbe erhalten geblieben ist, und es ist auch das älteste Instrument dieser Größe in der Region Thüringen. Erwähnenswert ist, dass die Orgel als Vorbild für die neue Bach-Orgel in der Thomaskirche in Leipzig diente. Ziel war es, ein Instrument mit authentischem Klang aus der Zeit Johann Sebastian Bachs zu schaffen.
Die Tastaturgröße des Manuals reicht von C-c3 und das Pedal von C-e1, im Sample-Set ist eine Erweiterung auf f3 und f1 möglich. Ursprünglich fehlten allen Tastaturen die Tasten für das tiefste C#. Auch dieser Ton wird heute oft unterlassen; es kommt in keiner Komposition vor. Der Ton kann als Erweiterung im Sample-Set aktiviert werden.
Die Orgel hat eine faszinierende Stimmung, die nahe an der Mitteltonstimmung klingt. Die Tonhöhe ist hoch a1 = 529 Hz, was fast drei Halbtöne über der Standardtonhöhe von 440 Hz liegt.
Der Ausdruck Kulturerbe trifft auf die Erfurt-Büßleben-Orgel durchaus zu. Es wurde von Georg Christoph Stertzing in Eisenach, der Geburtsstadt von Johann Sebastian Bach, erbaut und von mehreren Mitgliedern der Familie Bach mehrfach gespielt. Später wurde es nach Büßleben auf dem Petersberg bei Erfurt verlegt. Wo andere Orgeln oft den „moderneren Ideen“ angepasst wurden, war in dieser Kirche kein Platz dafür. Das Orgelgehäuse war zwischen Pfeilern und Dach eingeklemmt.
Die Orgel wurde zwischen 1998 und 2002 von Alexander Schuke restauriert. Die Pfeifen waren alle noch original. Als Schuke beauftragt war für die Thomaskirche in Leipzig eine Orgel zu bauen, um die Musik Johann Sebastian Bachs würdig aufzuführen, hielt er Büßlebens Orgel für das beste Beispiel für Bachs Stil.
Das Sample Set gibt die Klänge gut wieder, aber wo ich normalerweise die DRY-Samples bevorzuge, habe ich hier bei den Front-Samples die besten Klänge gefunden. Die Rear Samples sollen den Hall repräsentieren, aber das habe ich nie verwendet.
Ab Hauptwerk 5 ist Faltungshall verfügbar, der eine Impulse-Response-Aufnahme als Quelle erfordert. Hauptwerk verfügt über eine große Auswahl an IR-Aufnahmen. Es ist nicht notwendig, dass diese in derselben Kirche entstanden sind, in der auch die Klänge für die Samples aufgenommen wurden.
Für die Principal-Klänge sind nicht nur die Amplitude Einstellungen wichtig, sondern auch die Brightness Einstellungen.
Von Moll c bis c1 habe ich die Brightness auf zwei erhöht, von c1 bis f2 geht die Brightness allmählich auf fünf und f2 bis zur höchsten Stufe bleibt sie bei fünf. So klingt ein klarer Principalklang. Die Amplituden (Lautstärke) sind auf einen gleichmäßigen Wert eingestellt. In der untersten Oktave nimmt die Helligkeit allmählich zu niedrigeren Werten ab. Es sollte wie die tiefen Töne eines Cellos klingen. Die Flötenklänge erzeugen klare Vortöne. Das Merkmal gut intonierter Pfeifen des Barock. Wenn der Hall auf Minimum geht, klingen die Pfeifen trocken, so wie sie klingen, wenn ich direkt nach der Herstellung Pfeifen anblase.
Tremulant
Ein Tremulant ist auf der Orgel nicht vorhanden, aber mit der Stimmung des Quintadeen 8' ist ein schöner Schwebung möglich. Ich habe den Quintadeen 8‘ auf eine moderate Lautstärke eingestellt. Ich verschiebe die Stimmung (oberste Reihe der Intonation) nach oben, bis ein angenehmer Schwebung mit der Traversa 8‘ hörbar wird. Es klingt wie eine Voce Umana 8'; das Gedackt 8' bildet zusammen mit dem Quintadeen 8' einen Flötenschwebung. Durch die Kopplung der Manuale ist dies als Schwebungsprinzipal die Kombination Quintadeen 8' mit Principal 8' zu hören. Das war ein Register, das ursprünglich dieser Orgel zugeordnet war.
