Faltungshall

In Hauptwerk 4 war die Wiedergabe des Nachhalls nur mit WET-Samples möglich. Nicht der gute Hall-Effekt, die der Organist und die Chormitglieder gewöhnt sind zu Hören. Der Hall kommt zu Ihnen, anstatt sich zu entfernen. Aber Menschen, die die Orgel nur aus dem Hören während des Kirchenbesuchs kennen, wurde als echter Nachhall akzeptiert. Ein System, das voll und ganz dem Nachhall der Kirche entspricht, gab es schon lange, aber Brett Milan wollte es noch nicht im Hauptwerk implementieren. Dies wurde nun in Hauptwerk 5 ermöglicht. Es ist die Impulse-Response-Technologie bei der Aufnahme und die Faltung bei der Wiedergabe.

Impulse
Der Impulse wird erhalten, indem die Reflexionen der Kirche aufgezeichnet werden, nachdem ein Impuls gegeben wurde. Der Impuls ist ein kurzes, starkes Geräusch von einer Alarmpistole oder ein Schwingen von Sinuswellen. Es geht darum, in kürzester Zeit eine große akustische Energie mit einem möglichst breiten Frequenzspektrum in die Kirche zu schicken.

Response
Der Response sind die Reflexionen der Geräusche von Wänden, Säulen und anderen Objekten. Die nächstgelegenen Wände sind die ersten, die ihre Reflexionen abgeben, die etwas weiter entfernten Objekte brauchen länger. Die Lautstärke nimmt allmählich ab und die Geräusche klingen aus. Es gibt viele Nachhallzeiten, alle mit eigenen Nachhallzeiten, die über Mikrofone an einen leistungsstarken Computer gesendet werden. Der Computer berechnet den komplexen Prozess aller Reflexionen und speichert ihn als exakte Kopie der Raumakustik in einem digitalen Speicher.

Faltungshall
Faltungshall entsteht durch Modulation von Klängen auf die akustischen Prozesse im Speicher. Es gibt kein richtiges deutsches Wort dafür, aber verschlungen ist eine gute Erklärung dafür, wie es funktioniert. Jeder Ton, der durch diesen Speicher gesendet wird, klingt so, als ob der Ton aus diesem akustischen Raum stammt.

Wenn Mikrofone die Töne in kurzer Entfernung von den Pfeifen aufnehmen, werden sie als DRY-Samples gespeichert. Wenn dann der Hall einer Impulse-Response-Aufnahme verwendet wird, entspricht er dem, was der Organist an dem Spieltisch in der Kirche hört. Dann ist die ideale Situation erreicht und der Organist im Wohnzimmer hört dasselbe wie der Organist in der Kirche.

Da der Faltungshall die ideale Akustik bietet, gibt es keinen Grund mehr, die minderwertigen WET- Samples zu verwenden. In meiner Hauptwerk-Orgel verwende ich nur die DRY-Samples mit dem Faltungshall. So höre ich die Klänge einer Pfeifenorgel aus kurzer Entfernung und der umgebende Nachhall lässt sie in der Ferne aussterben. Ein Kirchenorganist hört die Orgelklänge und den Nachhall im Wohnzimmer wie in der Kirche.

Nachhall

In einer Kirche ist die Orgel die Quelle der Klänge. Die Töne der Pfeifen schwingen mit, weil sie von den Wänden, den Säulen und der Decke reflektiert werden. Diese Objekte befinden sich in zunehmendem Abstand von der Quelle und daher kommen die Reflexionen später und ihre Lautstärke nimmt ab und stirbt aus. Der Hall bewegt sich von der Quelle weg.
Der Effekt tritt auch in den Bergen auf, wenn der Ruf des Bergsteigers von immer weiter entfernten Felsen wiederholt wird und das Volumen gleichmäßig abnimmt. Das Merkmal des Nachhalls ist, dass er sich von der Quelle entfernt und in der Ferne ausstirbt.

Der in WET-Samples gespeicherte Hall hat den gegenteiligen Effekt. Die Mikrofone sind weit von den Pfeifen entfernt und registrieren zuerst die Reflexionen und erst viel später die Schallquelle. Das ist die Situation, die die Kirchgänger hören, sie hören die widerhallenden Klängen, die auf sie zukommen.

Wenn ich eine Taste auf meiner Hauptwerk-Orgel drücke, höre ich den Ton bevor die erste Reflexion erfolgt. Ich muss das ohne Verzögerung hören können, sonst kann ich nicht so artikulieren und formulieren, wie ich es mit meinem Spiel ausdrücken möchte. Jemand, der vom Blatt spielt, kann spielen was auf Papier geschrieben ist und ist weniger vom direkten Hören abhängig, aber ich spiele selten Noten vom Blatt. Um zu improvisieren muss ich in der Lage sein ohne Verzögerung von Ton zu Ton zu wechseln. Ich höre wie sich die Töne in der Nähe bilden und wie sie in der Ferne aussterben. Die Töne stammen von DRY-Samples und der Hall ist mit Impulse-Response-Technologie erhalten. Die Situation entspricht also dem Orgelspiel in der Kirche.

Wie verwendet man die IR  
Gehe zu General settings und wähle: Audio mixer (for adding reverb, . . . . )
1. Öffne den Hauptwerk Audiomixer.
2. Wähle den gewünschten Bus aus, auf den Sie die IR anwenden möchten.
3. Klicke auf Select. Es dauert ungefähr 10 Sekunden bis die Liste angezeigt wird. Impulse response reverb
4. Wählen Sie aus der Liste der verfügbaren IRs die IR Ihrer Wahl aus.
5. Sie können die Vorverzögerung, Nassmischung und Hall-Level auf Wunsch einstellen. Das beste Ergebnis wird durch wenig ändern erreicht. Stelle der Reverb-Level bis das hörbare Ergebnis das gewünscht wird.

Wähle unter View: Audio Mixer Routing and Voicing/Panning Settings. Damit kann das Volumen des Nachhalls eingestellt werden.

Wie wählt man die richtige IR
Impulse Response (IR) ist ein Footprint der akustischen Eigenschaften der gegebenen Kirche. IR kann verwendet werden, um diese Eigenschaften zu reproduzieren und sie zu den Pfeifenklängen der Samples hinzuzufügen. Das charakteristischste akustische Merkmal eines Raumes ist die Nachhallzeit. Daher sind die IRs in dieser Liste in der Reihenfolge der Nachhallzeit. Es gibt jedoch noch andere Funktionen, die Sie die bevorzugte IR wählen können. Für den normalen Gebrauch sind die interessantesten Parameter Nachhallzeiten (EDT, T20, T30) und Clarity C50 und C80.

RT, T20, T30 Nachhallzeit (RT) ist definiert als die Zeit benötigt, um den Klang bis zu 60dB unter seinem ursprünglichen Wert Aussterben zu machen.

Die Hallzeit hängt von der Frequenz
Jedes Frequenzband stirbt anders aus. Normalerweise sterben sehr hohe Frequenzen sehr schnell aus, der maximale RT liegt irgendwo zwischen 500-2000 Hz. Jede IR-Beschreibung enthält ein Diagramm, das den Frequenzzerfall für verschiedene Frequenzbänder zeigt. Die Farben geben die Intensität des Klangs an: gelb = hohe Energie, rot = weniger Energie, violett = niedrige Energie, schwarz = keine Energie (Hintergrundgeräusche). siehe Bilder Martini und Michaels

Sonus Paradisi - Impulse Response (IR) User Guide

Um die Impulse Response zu verwenden, muss sie zuerst installiert werden, und das ist genauso wie die Installation eines Sample Sets.
1. Starten Sie Hauptwerk.
2. Wähle das File Menu, und wählen Sie dann Installiere organ, temperament, or impulse reverb . . .
3. Hauptwerk öffnet ein Dialogfeld. Navigieren Sie in den Ordnern zu dem Installationspaket, das Sie     heruntergeladen haben.
4. Hauptwerk packt das Paket aus und installiert es. Bestätigen Sie die Installation, wenn Sie von Hauptwerk dazu     aufgefordert werden.
5. Wenn es mehr Installationspakete gibt, wiederholen Sie Schritt 2-4 für jedes verbleibende Installationspaket. Wenn viele IRs auf einmal gekauft wurden, gibt es auch viele kleine Installationspakete. Es ist notwendig, jedes Paket nacheinander zu installieren.           
                                                                  Impulse Response Sonus Paradisi      PDF

Eén stereo-kanaal
Veel amateurs hebben het vreemde idee dat de orgelklank beter wordt als er meer kanalen worden gebruikt. Dat stamt nog uit de tijd van orgels met elektronische toonopwekking, maar als Hauptwerk gelijk moet klinken aan een Pijporgel mag er niet meer dan één stereokanaal wordt gebruikt. Dat kanaal moet bevat DRY samples bevatten, dus klanken die op korte afstand van de pijpen zijn opgenomen. Deze zijn heel goed te intoneren, waardoor ze met een volume voor de huiskamer net zo klinken als in de kerk.

In Hauptwerk 4 waren WET samples, dus opnamen die ver van de pijpen waren gemaakt, de enige mogelijkheid om de akoestiek van de kerk over te dragen. Ik heb ze nooit gebruikt. Een Lexicon MX300 gaf een betere akoestiek.

Nu convolutiegalm op ideale wijze de akoestiek verzorgt is er geen reden om de inferieure WET samples nog te gebruiken. Vaak wees een organisten Hauptwerk af nadat ze een orgel met veel kanalen hadden gehoord. De klanken daarvan zijn geen goede voorbeelden van de echte kwaliteit van Hauptwerk. Mijn Hauptwerkorgel is dat wel en kan direct met mijn pijporgel worden vergeleken.
Nederlands
   English